Фильмы по комиксами — это псевдокино с квазидиалогами, как-бы-сюжетами и типа-героями, которое мы сговорились считать настоящим. Другого выхода у нас нет: ведь и критики, и IMDB, и фанаты в комментариях горячо уверяют, что очередная история о нелепо наряженных идиотах, которые из-за какого-то вымученного мотива сначала произносят невыносимо пафосные речи, а потом разбираются друг с другом в жеманно схореографированных драках, имеет отношение к кинематографу.

Сколько раз вы слышали, что «Противостояние» — это «Крестный отец» с супергероями, или что «Темный рыцарь» — это «Схватка» Майкла Манна, только с Бэтменом и Джокером вместо Пачино и Де Ниро? Послушайте, ну зачем вам супергерои в вашем «Крестном отце»? И неужели так трудно пересмотреть нормального «Ронина» и настоящую Heat вместо их косплея у Кристофера Нолана?

Разумеется, бывают и исключения: когда за фильмы по комиксам берутся настолько сильные и самобытные сценаристы и режиссеры, что даже под давлением студии и рейтинга PG-13 они умудряются снимать свое, авторское кино, где не надо делать никаких скидок на пафос, трико и «сцены прямо из Фрэнка Миллера». Это «Бэтмен возвращается» Тима Бертона. Это «Хеллбой» Гильермо дель Торо. Это «Мстители» Джосса Уидона. Это «Стражи Галактики» Джеймса Ганна. И это «Отряд самоубийц» Дэвида Эйра.

В заключение я напомню: такой сценарий нельзя сконструировать с чистого листа или со страницы скверного комикса (прямо скажем, ни одного приличного сюжета об Отряде самоубийц у DC не написано). Это кульминация десятилетий тяжелейшей работы, исследований в области специфики жизни и службы профессионалов различных областей, которые, может быть, собирались совсем для других целей, но в итоге нашли себе место в фильме по комиксам.

Это годы наработки режиссерских и сценаристских приемов, отшлифованных настолько, что их изящества почти не замечаешь. Обратите внимание на то, как гениально сделана сцена с Амандой Уоллер, выступающей перед Отрядом по айпаду, и последующий неожиданный (и лучший в фильме) сюжетный поворот. Все основано на одной простой вещи: мы настолько привыкли к тому, что люди говорят с нами с айпада, что никого не настораживает то, что Уоллер не явилась на инструктаж лично. Для того, чтобы это осуществить в сценарии, нужны наблюдательность, знание человеческой психологии, профессиональные знания о том, как могут осуществляться такого рода брифинги, плюс умение комбинировать и планировать сюжетные ходы, чтобы подготовить зрителю ловушку ближе к финалу фильма. На все это нужны талант, жизненный опыт (и чем меньше опыта, тем больше нужно таланта) и годы, годы, годы, годы работы над качественными фильмами и сценариями к качественным фильмам. И в современном кино им просто неоткуда взяться, если фамилия автора — не Уидон, Ганн, Эйр или Маккуорри.

Обратите внимание на то, как гениально сделана сцена с Амандой Уоллер, выступающей перед Отрядом по айпаду

Вроде как была написана на бугурт-тяге от оценок ОС на Томатах

Реклама от бога просто.

А то что там "бутерброд" из плойки на картинке больше, чем в реальности, это баг или фича?)

Манга Death Note — величайшее детективное произведение двадцать первого века.

Почему не надо смотреть аниме Death Note

У них ещё была статья "Почему не надо смотреть фильм Death Note и нужно смотреть аниму".

А в чем проблема?

На главной эти две статьи стояли рядом.

"Почему не надо смотреть фильм Death Note и нужно смотреть аниму"

Почему не надо смотреть аниме Death Note

чёт проиграл